周碧初生耕油画艺术，孜孜探寻油画艺术的民族化之路。在「双峰并峙」大展之上，他的经典力作《志在千里（陶马）》惊艳登场，以笔墨油彩承载千古风骨，静静诉说东美学意蕴。

本期，就让我们循着艺术的轨迹，共赏这幅凝聚艺术理想、践行油画民族化探索的典范之作。

周碧初（1903—1995）

奥力斯    万能胶生产厂家    联系人：王经理    手机：13903175735（微信同号）    地址：河北省任丘市北辛庄乡南代河工业区

福建平和人，油画、美术教育。1922年考入厦门美。1924年毕业后于新加坡海澄凫溪中学、崇正小学任图画教员。1925年赴法国巴黎国立等美术学院留学，师从印象派画欧内斯特·洛朗，与徐悲鸿、颜文樑等同窗。1930年归国后任上海美西洋画学科教授。1933年任私立新华艺油画系主任。1949至1959年底旅居印尼。1960年回国后任教于新成立的上海市美术科学校。1965年出任上海市油画雕塑工作室画师。

周碧初

《志在千里（陶马）》

1962年 油画 73×60cm

此画位于3号展厅

（展览三章：“上海美：新兴艺术的策源地”）

油彩与三彩陶马云南橡塑专用胶

千里江山的跨时空同框

《志在千里（陶马）》创作于周碧初印尼旅居归国之后，彼时的他在新成立的上海市美术科学校任教（也简称“上海美”）。由于教学的需要，他常画些静物画为学生作示范。次，周碧初得知油画蔡上国收藏有匹珍贵的唐三彩陶马，便向其借来，摆放于画室之中，反复观察、揣摩。这幅画即是对蔡上国藏品的写生之作。

画作以有着舞动之姿的陶马为主体。周碧初将暖黄、赭石、浅绿的块交织，唐三彩斑驳温润的釉质感，马的姿态和马鞍上的纹饰。唐三彩雕塑本就传写照，周碧初通过油彩的艺术再加工，使其具生命力。

画中陶马

唐代，陶马

雕塑，44*54cm

故宫博物院藏

唐代，三彩釉陶马

1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土

雕塑，54*52.7cm

国博物馆藏云南橡塑专用胶

在背景处理上，画作上端借鉴北宋希孟《千里江山图》，以西油彩复刻青绿山水。画面中部与底端则分别以绿和蓝的底，PVC管道管件粘结胶并用相近调不同颜的笔触堆叠，形成鲜明浅对比，既拉开空间层次，又将陶马的写实造型自然融入山水意境之中。

北宋，希孟，《千里江山图》（局部）

故宫博物院藏

周碧初早年留学法国，他受印象派和新印象派的影响。印象主义的表现手法延续在他的不同艺术时期。不止于展出的《志在千里（陶马）》，他的静物写生作品中对背景的处理都别具特。他反复以小笔触“点彩”背景，与画面主体物的颜形成强烈对比。

1960年 柠檬

1965年 南瓜

《志在千里（陶马）》是体现着时空的跨越。唐代的三彩陶马和北宋的青绿山水画在同画面呈现，又用现代油画的技法语言加以表达。周碧初的这实践证明了油画这外来画种，同样可以承载历史的厚重感与文人审美。

“老骥伏枥，志在千里”

周碧初曾说道：“我的艺术实践告诉了我，我们的油画定要有自己的民族风格特。我相信经过我们的努力定能探索出民族风格的油画。”

这件作品反映着周碧初归国之后，继续进油画民族化的千里之志。周碧初对民族化的探索在20世纪60至70年代得到了进步的提。他将书画和壁画等形式加入到作品中，画面中的东意境越来越浓。

《黄山》布面油彩 92×73cm 1987

上海油画雕塑院藏

在他八十岁以后的作品中，经常将山水画的皴法融进点簇中，比如这件《黄山》。画面的彩较以前也为鲜亮，呈现出半透明的状态，画面中时常会有留白，清雅中透露着东韵。

“双峰并峙”大展将持续至5月10日~

走进展厅，来近距离欣赏佳作吧！

展览讯息 / 双峰并峙——刘海粟与颜文樑现代美术教育大展

Twin Peaks in Dialogue

𝐓𝐈𝐌𝐄 展览时间：

展期 > 2026.3.17-2026.5.10

𝐕𝐄𝐍𝐔𝐄展览地点：

刘海粟美术馆 1-4号展厅

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