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时隔年，音乐剧《长安十二时辰》即将再度登陆北京天桥艺术中心。4月17日至4月19日，这部古装悬疑题材音乐剧将回到它演的地，与京城观众重逢。

这并非简单的复排。过去年，剧组收集了来自观众的大量反馈，根据各意见重新优化了剧情节奏、梳理了人物线索，甚至还增加了几新歌，这些是轮演出时不曾有过的内容，仅排练就持续了近个月。

“我们在这个戏上花了很多时间和精力，希望大能陪着这个剧起走下去。”音乐剧《长安十二时辰》出品缪时客音乐剧创始人张志林说。在他看来，这不是个“做完就翻篇”的项目，“部作品要想每年都能演，需要不断磨提升，才能终留在舞台上。”

将原著浓缩到舞台上 做减法比做加法难

马伯庸的原著《长安十二时辰》约50万字湘潭家具封边胶厂，篇幅长、人物众多，改编成音乐剧，难度大，要做大量的删减。

“如果你想看特别完整的故事，当然可以去看小说或者电视剧。”张志林说。但在剧场里，音乐剧版本需要遵循自己的创作规律。经过年的巡演，团队把主角和主要配角的人物线重新拎出来磨，前后铺垫加清晰，而些支线上的配角则被删减。

取舍的背后是对音乐剧这艺术形式的尊重。“舞台的时间是有限的，观众的注意力也是有限的。如何在180分钟左右的时间里，既讲清楚个跌宕起伏的故事，又让观众沉浸在音乐和表演中，这考验的是创作者的判断力。”

张志林和他的团队选择了条务实的路径：不贪大求全，而是把该讲清楚的地讲透。节奏上的优化、人物关系上的细化，甚至每句台词的分寸感，都在反复调整中逐渐找到平衡。“有些创作和音乐上的内容，是轮演出时没有呈现过的。”他说，“之前没来得及做的调整，这次则会尝试突破。”在张志林看来，这种磨没有终点。部戏演了五六年以上，依然可以在细节上继续提升。张志林的体会是，没有什么秘诀，“就是死磕”。

不是简单的“古风”标签 要贴近当代观众审美湘潭家具封边胶厂

《长安十二时辰》在音乐上融了唐代雅乐、传统民乐与电子摇滚等多种元素，甚至邀请了法国音乐剧演员洛朗·班加盟，在张志林看来，这恰恰与故事本身度契。“唐代的长安本就是化大都市，不同民族、不同地域的文化在这里交汇。西域的音乐、东的审美、多元的艺术元素，共同构成了那个时代特的文化景观。”张志林说，这部音乐剧在创作中延续了这种调，采用了接近世界音乐的语言，而不是纯粹的国风。“音乐、服装、道具、舞美，既有观众熟悉的东韵味，万能胶厂家又带有鲜明的彩。台词也是如此，不会太古腔古调，但也不会脱离当时人物的语境。”

对此，张志林认为是种“反向操作”，“我们把的文化带给国外的主创和演员，而他们的表演又会影响到原本喜欢国外音乐剧的观众群体。这个过程变成了个很好的融和交流平台。某种程度上，这部剧也成为了东西文化交流的载体。”

与此同时，他认为现代观众对古装题材的期待，也不再是简单的“古风”标签，而是如何在当代舞台上呈现唐代的美学，同时又不让当代观众产生距离感，“这是我们创作团队直在探索的向。”

十余部戏同时运转 每场都要全力以赴

张志林的公司成立于2015年，注于音乐剧内容创作及制作出品，经历了十余年发展，如今已成为业内非常成熟的音乐剧制作公司，其制作出品的《嫌疑人X的献身》《猎罪图鉴》《沉默的真相》等众多原创音乐剧都受到了市场的欢迎。

身处其中，张志林对原创音乐剧的发展有着切身的体会，他认为，原创音乐剧正在经历百花齐放的阶段，“越来越多的年轻创作者冒出来，很多人已经成为行业的中坚力量。与此同时，观众的水平也在提升，审美越来越，对好作品的期待也越来越。”

这就对音乐剧的创作有了的要求。“去年我们做了17部音乐剧，有新创的，也有复排的，还有六七部在筹备中。今年这个数字肯定还会过17部。”张志林认为，对于经营了十几年的公司来说，在如今竞争激烈的市场环境中不能懈怠。“每场演出都是唯的，这需要我们全力以赴。”张志林透露，现在多的时候，有十几个剧组同时在外面演出，天南海北都有。这么大的体量需要对剧目品质的把控，以及业的运营管理。

张志林很清楚，部戏的生命力，终不取决于演时的时热度，而取决于它能在舞台上走多远，“做新戏是面，但把已经做出来的戏不断磨提升，并且运营好，才是能在行业内屹立不倒的关键。”

文/北京青年报记者 田婉婷

摄影/北京青年报记者 李娜

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